Если вы знаете, что такое МАКЕТ или когда-нибудь сталкивались с печатью, то наверняка вам знакомо выражение: "...а на экране было совсем другое!!! ". И вы безошибочно ответите: "...Так монитор не калиброванный. Чего же вы хотели? "

Все это верно. НО...

Вы на этом сайте и вы, человек, продающий или производящий рекламу...

Вы считаете себя профессионалом в полиграфии, хотя вы менеджер и занимаетесь продажами, а не макетами...

Вы не любите допускать ошибок в работе.

Немного теории

Известно, что на мониторе и на бумаге мы наблюдаем физический процесс интерференции света. Но в мониторе происходит складывание цветовых волн, а на бумаге вычитание.  ВСЕ! Этого достаточно знать, чтобы понимать, что МОНИТОР и БУМАГА не могут быть друзьями…

Заядлые эксперты колорменеджмента – калибровщики и операторы цветовыводящих  машин закричат: – "КАЛИБРОВКА!". Но мы-то, все взрослые люди, и понимаем, что не всегда есть возможность откалибровать монитор дизайнера (причин много), и уж тем более, практически нет шансов откалибровать мониторы всем заказчикам и менеджерам.

"Ну, есть еще и пантоны", – скажете вы. Да, они есть, но любая типография дает погрешность в цвете минимум 6%, которую еще никто не отменял. И кроме того, существует цветовое пространство каждой отдельно взятой машины, на которой сразу исчезают любимые яркие цвета заказчика – «внегамутные цвета». Но работать, как-то же надо?!

Не буду перед вами лукавить, но в диалогах со своими заказчиками, я всегда привожу железный аргумент: «Или делаем цветопробу или гарантии на цвет не даю… А монитор –  это всего лишь монитор…». Потому-что цветопроба – лучшее средство от головной боли!

Не буду ханжой и не стану рвать рубашку на груди, доказывая, что заказчик чего-то не знает, или не понимает, и потому его надо убеждать. Нет! Во-первых, если заказчик не хочет делать цветопробу – это его право, так как он  всегда прав.

Во-вторых, специалист Вы, а не заказчик, и из-за некачественного продукта, прежде всего, страдает ваша репутация, что бы ни было тому причиной: промахи печатников, или упорное нежелание заказчика идти навстречу решению проблемы. Поэтому, вы должны всегда находить выход из этой типовой ситуации.

Я с вами поделюсь простым секретом "попадания в цвет", который у меня доведен до полного автоматизма. Я его использую не только когда нужно подготовить файл к цветопробе, но и в процессе подготовки материала к макетированию.

При открытии изображения в Photoshop, я смотрю на 3 основных показателя качества:

1. Резкость изображения; 
2. Полутона в темных местах, контрастность и свет;
3. Цветовая палитра во всех участках изображения.

Заметьте, что я пока ни слова не сказал о цвете.

1. Резкость изображения;

Она нас интересует, ни много ни мало, как показатель, насколько качественный материал
и годится ли он для работы. В данной статье мы это опустим.

2. Полутона в темных местах;

Возьмем картинку для эксперимента.

Отличная картинка с борта регатной яхты из тикового дерева.

Но, посмотрим в темные области и увидим там провалы и черные пятна в нижней и верхней левой части изображения.  Сама картинка немного мутноватая из-за недостатка освещения или еще каких-то проблем…

Мой любимый инструмент для редактирования изображений в Photoshop – Levels (Ctrl+L)

 

Levels – неплохой индикатор качества файла. Я вижу, что изображение не отбалансировано. Все ключи Input должны быть в точках экстремумах по всей гистограмме. Мы это исправляем.

Сразу же проявились изменения: картинка немного повеселела, даже не на калиброванном мониторе. Даже рельеф в неопределенных местах появился.

3. Цветовая палитра.

Как правило, нам сложнее всего редактировать цвет на фотографиях с людьми.
На снимках, сделанных в студии или на природе, цвет кожи человека имеет завышенные проценты Cyan…

В этом случае всегда полезно держать открытые окна Гистограммы и Инфо с опциями CMYK  (или в той системе, в которой вы ориентируетесь на результат) и суммарным цветом в файле… Тут видно смещение точек экстремумов по гистограмме и достаточное количество циана, при котором мы гарантировано получим на печати девушку с зеленоватыми пятнами в темных полутонах изображения.

Поэтому выравниваем гистограмму и тянем по Gray в Selective Color, уменьшая немного циана…  (в данном случае я не смотрю на результат монитора, а постоянно смотрю инфо и количество того или иного цвета).  Не упускайте светлые участки кожи, так как они могут пострадать от излишка Magenta!
 

 Результат корректировки

 

Не рекомендуется использовать суммарное количество цвета больше 300, дабы не потекла краска с изображения, а постер на борде не осыпался перед окнами заказчика в "нужный момент".

Для того, чтобы понимать цифры – рекомендую держать под рукой пантонный веер. Так вы сможете привыкнуть к цифрам. Хотя типография не даст вам попадания 100% в цвет, но она поможет вам научиться ВЕРИТЬ цифрам на мониторе.

____________________
Как вы видите, мы использовали всего лишь два инструмента для получения результата:
Levels  и Selective Color. Для более тонких корректировок цвета, я использую тот же Selective Color, только по отдельным цветам. Для выравнивания цвета по изображению в файле мне помогают  LassoTools+Feather и  Color Range+Feather и конечно маски.  И самое главное F8 Info Цифры!!!